劉新圓／樂齡學習中心兼任講師
近日討論最熱烈的影視新聞，莫過於金馬、金鐘雙料影帝吳慷仁，傳出與中國大陸經紀公司簽約，即將到對岸發展，還可能直接飾演男主角，與大陸紅星孫儷搭檔。
吳慷仁西進中國大陸不抗中了
國內許多粉絲對此表示失望，覺得被背叛了。因為吳慷仁「反共」的形象深植人心，當年太陽花學運，他就公開反對服貿。在藝人紛紛西進的這幾年，他一直堅守台灣，對本土影視不離不棄。猶記得《斯卡羅》一劇，為了演好滿清末年的通譯者，不惜減掉11公斤，敬業精神令人感佩。
大陸觀眾對他想必也不陌生。豆瓣評分名列前茅的電視劇《我們與惡的距離》當中，那位戴著眼鏡、執著探討真相的記者，被老婆抱怨、被丈人碎念，卻很能收穫戲迷的好感。
或許因為演技精湛、知名度高，所以就算政治立場與對岸不合，人家也可以忽略不計。只要想到名滿兩岸的台灣一線男星的戲開播、轟動神州的那天，就能賺得盆滿缽滿，做夢都會笑醒，管他什麼立場！
什麼主義再偉大，終究不能當飯吃，只有實現自己的夢想、追求幸福美好的生活，才比較實在。何苦為了特定的意識型態，犧牲自己對外發展的權益？
有人擔心，吳慷仁在大陸演出的內容會因為對岸威權體制而受限，難以盡情發揮。事實上可能剛好相反，大陸雖然仍存在審批制度與思想控制，但他們的題材卻依然隨著經濟發展及生活品質的提升，越來越多元。早期的強項是歷史劇，近年來連現代偶像劇也不遑多讓。何況網路小說不斷產出各式各樣的故事，想像力五花八門，編劇有太多取之不盡用之不竭的來源，大陸的影視實力，早已非吳下阿蒙。
影視環境每況愈下台灣藝人西進大陸或走向國際
反觀台灣的影視環境卻每況愈下，古裝劇、武俠劇幾乎消聲匿跡，近年來主題更越來越限縮在台灣內部，自己人都不見得捧場，更別說走向國際了。
如今，國內影視業者若不靠政府補助，很難獨力製作好戲，而執政者也就可輕易以此控制題材來「洗滌人心」。看看過去幾年當中，出現了多少政治正確的影視劇，便可略知一二。像最近被批為政治洗腦劇，「製造恐慌」的《零日攻擊》，就從文化部得到超過七千萬的補助。李遠部長辯稱是投資，那他是不是該講清楚，如果盈利，政府可以回收幾成？又如果虧損，納稅人就只能自認倒楣嗎？
荒唐的是，我們自己引以為傲的自由社會，產出的影視作品，竟然比對岸威權體制的作品，還要狹窄與侷限。今年初耗資8600多萬的歌仔音樂劇《1624》，被批打造虛假史觀。演員無論來自京劇、豫劇團或客家戲團，一律都得唱歌仔調，這不免讓人想到文革時期的樣板戲，所有劇種的演員都得穿上毛裝唱京腔，簡直異曲同工。
難怪有人說，不到台灣，不知「文革」還在搞。這就是台灣民主的價值？
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