印度的藝術品多與宗教有關，但不能否認的是，印度的藝術品在國際上有逐漸走紅趨勢，但擁有深厚文化底蘊的中國藝術品，仍屹立不搖。
香港《南華早報》4月27日以「老虎崛起：紐約亞洲藝術周，印度藝術品飆升，中國古董保持堅挺」為題，提到一年一度的紐約亞洲藝術周，這是最久負盛名的全球藝術品行業活動之一。在上個月，當中國古董的拍賣成交額仍然保持堅挺之際，引人關注的新聞是印度當代藝術品市場十分火爆的表現。
蘇富比歐洲及美洲地區亞洲藝術主席司徒河偉說，一個極具戲劇性的變化是中國與印度之間的角色轉變，這是本季的重頭戲，即印度已經取代中國成為藝術品拍賣市場表現最令人興奮的國度。
要知道，高價藝術品是全球經濟的晴雨表，縮小來看，一個國家或地區的經濟如何，從其藝術品市場也能看得出端倪。
中國藝術品市場遠比印度同類市場更大更廣泛，而且當代藝術品與古董存在天壤之別，但印度藝術品的相關拍賣成交額引人注目。
在3月舉行的紐約亞洲藝術周期間，佳士得報告的中國藝術品成交額為1,910萬美元（約合台幣6億2,705萬元），比2023年3月增長4%，而蘇富比報告的成交額為1,030萬美元（約合台幣3億3,815萬元），下降46%。
與此同時，在以印度為主的南亞現代和當代藝術品方面，佳士得報告的成交額為1,970萬美元（約合台幣6億4,675萬元），比2023年同期增長65%，而蘇富比的成交額幾乎增加兩倍，達到1,980萬美元（約合台幣6億5,003萬元）。自2022年以來，隨著印度藝術品越來越引人關注，拍賣紀錄也不斷被打破。
英國《藝術新聞報》高呼，「印度世紀終於來了。」
中國藏品此前相比印度有更大影響力是受到幾個因素的推動。在古董方面，印度古董的材質，包括砂岩和織物，相比中國古董常見的玉、瓷、石等材質更加脆弱。現代藝術品方面，中國藝術品也獲得更多資金投入和更多的曝光。
佳士得印度當代藝術品專家阿瓦里（Nishad Avari）說，如果你去任何一家博物館，你都會看到中國藝術品的收藏範圍比任何南亞現代藝術品都要廣泛和深入。
拍賣師德茲瓦安（David Kleiweg de Zwaan）說，「我喜歡亞洲藝術周，尤其是中國藝術品，競價的次數以及蒞臨拍賣會的人數證明了其收藏群體多麼龐大，他們不僅來自亞洲，而且來自世界各地。」
綜合來說就是，中國古董的材質好過印度，印度藝術品要再更上層樓的話，在現代藝術品上得再加把勁。
